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Réalisme: Le quotidien en grand format

Vers 1850, Gustave Courbet peint paysans et ouvriers à une échelle jusque-là réservée aux princes et aux saints: le réalisme donne à la vie simple la dignité de la peinture d'histoire.


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Millet, Daumier et leurs alliés

Millet, Daumier et leurs alliés

Réalisme: 215 Peintres trouvés

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Réalisme

Au Salon de 1850-1851 était accroché un enterrement aux dimensions d'un tableau d'histoire : Un enterrement à Ornans de Gustave Courbet montre, sur plus de six mètres de large, le cortège funèbre d'un village de Franche-Comté, grandeur nature et sans la moindre transfiguration. La critique s'indigna, car de telles dimensions n'étaient connues jusque-là que des tableaux de trône et d'autel. C'est exactement là que résidait le programme. La vie ordinaire devait être peinte avec le même sérieux que la grande histoire. Quand le jury de l'Exposition universelle de 1855 refusa ses œuvres majeures, Courbet les montra sans plus attendre dans son Pavillon du réalisme, bâti à ses frais.

Ce que Courbet démontrait trouva vite des compagnons de route. Jean-Francois Millet donna aux travailleuses des champs de ses Glaneuses de 1857 une monumentalité silencieuse, Honoré Daumier disséqua la justice et la bourgeoisie dans des milliers de lithographies pour la presse parisienne, et Adolph Menzel fut l'un des premiers à se tourner vers le travail industriel avec le Laminoir (1872 à 1875). Rosa Bonheur, quant à elle, fit une carrière internationale avec des tableaux d'animaux étudiés au plus près, tel le Marché aux chevaux. Le lien commun était le renoncement à l'idéalisation, non l'intention politique, car celle-ci allait de l'accusation à l'intérêt sobre pour le réel.

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Au Salon de 1850-1851 était accroché un enterrement aux dimensions d'un tableau d'histoire : Un enterrement à Ornans de Gustave Courbet montre, sur plus de six mètres de large, le cortège funèbre d'un village de Franche-Comté, grandeur nature et sans la moindre transfiguration. La critique s'indigna, car de telles dimensions n'étaient connues jusque-là que des tableaux de trône et d'autel. C'est exactement là que résidait le programme. La vie ordinaire devait être peinte avec le même sérieux que la grande histoire. Quand le jury de l'Exposition universelle de 1855 refusa ses œuvres majeures, Courbet les montra sans plus attendre dans son Pavillon du réalisme, bâti à ses frais.

Ce que Courbet démontrait trouva vite des compagnons de route. Jean-Francois Millet donna aux travailleuses des champs de ses Glaneuses de 1857 une monumentalité silencieuse, Honoré Daumier disséqua la justice et la bourgeoisie dans des milliers de lithographies pour la presse parisienne, et Adolph Menzel fut l'un des premiers à se tourner vers le travail industriel avec le Laminoir (1872 à 1875). Rosa Bonheur, quant à elle, fit une carrière internationale avec des tableaux d'animaux étudiés au plus près, tel le Marché aux chevaux. Le lien commun était le renoncement à l'idéalisation, non l'intention politique, car celle-ci allait de l'accusation à l'intérêt sobre pour le réel.


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Questions fréquemment posées sur Meisterdrucke


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