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Post Impressionnisme: De nouvelles voies au-delà de la lumière

Après 1886, Cézanne, Van Gogh et Gauguin prolongent chacun à sa manière l'impressionnisme: contours plus nets et couleurs plus intenses doivent exprimer davantage que l'instant.


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Post Impressionnisme: De nouvelles voies au-delà de la lumière

Après 1886, Cézanne, Van Gogh et Gauguin prolongent chacun à sa manière l'impressionnisme: contours plus nets et couleurs plus intenses doivent exprimer davantage que l'instant.

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Les grands solitaires vers 1890

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Post Impressionnisme: 69 Peintres trouvés

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Post Impressionnisme

Avec la dernière exposition collective de 1886, l'impressionnisme cessa d'être une cause commune, et ce qui suivit ne fut pas une école, mais une dispersion. Qui cherchait désormais sa propre voie emportait la palette éclaircie et la liberté du sujet, mais ne tenait plus l'impression fugitive pour le dernier mot. La construction, la surface et l'expression prirent sa place.

Paul Cézanne rebâtit à Aix-en-Provence le paysage à partir de plans colorés et peignit la montagne Sainte-Victoire en versions toujours nouvelles, patient comme un chercheur ; Vincent van Gogh, après son installation à Arles en 1888, exalta la couleur et le trait en porteurs de tension intérieure. Et Paul Gauguin chercha la simplicité, d'abord en Bretagne, à partir de 1891 à Tahiti, avec des zones de couleur cernées et planes qui affirment plus qu'elles ne décrivent.

Autour de ces trois-là se déploie un vaste champ. Henri de Toulouse-Lautrec porta la vie nocturne de Montmartre sur des affiches dont la planéité avait retenu la leçon de l'estampe japonaise. Pierre Bonnard traduisit la même leçon dans l'intérieur, Félix Vallotton dans la gravure sur bois. À côté se tenait, avec Henri Rousseau, un autodidacte dont les tableaux n'obéissaient à aucun courant. Cette diversité ne reçut son nom que rétrospectivement : en 1910, le critique londonien Roger Fry la réunit dans une exposition sous le nom de post-impressionnistes, et l'étiquette resta.

Post Impressionnisme

Avec la dernière exposition collective de 1886, l'impressionnisme cessa d'être une cause commune, et ce qui suivit ne fut pas une école, mais une dispersion. Qui cherchait désormais sa propre voie emportait la palette éclaircie et la liberté du sujet, mais ne tenait plus l'impression fugitive pour le dernier mot. La construction, la surface et l'expression prirent sa place.

Paul Cézanne rebâtit à Aix-en-Provence le paysage à partir de plans colorés et peignit la montagne Sainte-Victoire en versions toujours nouvelles, patient comme un chercheur ; Vincent van Gogh, après son installation à Arles en 1888, exalta la couleur et le trait en porteurs de tension intérieure. Et Paul Gauguin chercha la simplicité, d'abord en Bretagne, à partir de 1891 à Tahiti, avec des zones de couleur cernées et planes qui affirment plus qu'elles ne décrivent.

Autour de ces trois-là se déploie un vaste champ. Henri de Toulouse-Lautrec porta la vie nocturne de Montmartre sur des affiches dont la planéité avait retenu la leçon de l'estampe japonaise. Pierre Bonnard traduisit la même leçon dans l'intérieur, Félix Vallotton dans la gravure sur bois. À côté se tenait, avec Henri Rousseau, un autodidacte dont les tableaux n'obéissaient à aucun courant. Cette diversité ne reçut son nom que rétrospectivement : en 1910, le critique londonien Roger Fry la réunit dans une exposition sous le nom de post-impressionnistes, et l'étiquette resta.


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