Lac de Thoune avec reflet symétrique

Ferdinand Hodler est l'un des artistes les plus importants de la Suisse au 19ème siècle. Le peintre est généralement associé aux mouvements d’art qui se chevauchent dans le temps, le symbolisme et l’Art nouveau. Alors que les éléments symboliques de sa représentation de paysage "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" sont plus rarement semés, la peinture créée en 1905 défie les motifs et les thèmes de l’Art nouveau. Le titre de l’ouvrage fait déjà référence à l’ère de l’histoire de l’art, lorsque les arts des 19e et 20e siècles étaient caractérisés par des éléments stylistiques tels que des ornements floraux, des lignes courbes et des formes symétriques.

"Thunersee avec réflexion symétrique" est structuré symétriquement de plusieurs manières. Le contenu de l'image est disposé axialement symétriquement horizontalement et verticalement. Au milieu de la photo, deux massifs montagneux se font face. Leur symétrie verticale est reprise dans leur reflet dans l'eau. En même temps, le reflet de l'eau des montagnes marque une symétrie à l'horizontale. Ceci est répété dans d'autres motifs opposés. Ainsi, les nuages ​​affichés en haut de la photo sont en face du pré vert en bas de la photo.

Hodler fait également un usage intensif de l'ornementation. Le moment de réflexion de l'eau est le prétexte de l'artiste pour l'élément de style de la ligne décorative incurvée. Les vagues de l’eau créent aux confins des montagnes en miroir plusieurs pics qui, par leur accumulation, apportent au tableau un autre élément esthétique, à savoir l’arrangement rythmique. Cela aussi correspond à l'Art Nouveau: le moment de la répétition. Le fait que Hodler ne doive pas motiver la ligne courbe est évident dans la manière dont il peint les nuages: là encore, la ligne et l'abstraction dominent.

En tant qu'être humain et avant tout en tant qu'artiste, Ferdinand Hodler a été une quête de la vérité tout au long de sa vie. Dans la nature, il croyait l'avoir trouvée. Cependant, pour capturer la vérité dans ses images, il devait aller au-delà de la pure illustration. Comme Paul Cézanne et Paul Gauguin, avec lesquels il a beaucoup en commun, Hodler a rendu justice à la vérité en déformant et en abstenant la nature. L'ordre des images était pour Hodler une réponse à l'ordre naturel.