Lévitation (Les Aveugles II) (Egon Schiele)
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Art asiatique: Encre, estampe et art de cour

La collection d'art asiatique va de la peinture à l'encre chinoise aux miniatures indiennes en passant par les estampes japonaises de l'ukiyo-e, chaque tradition ayant sa technique et son langage propres.


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Art asiatique: Encre, estampe et art de cour

La collection d'art asiatique va de la peinture à l'encre chinoise aux miniatures indiennes en passant par les estampes japonaises de l'ukiyo-e, chaque tradition ayant sa technique et son langage propres.

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Art asiatique
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Hokusai, Hiroshige et d'autres maîtres

Hokusai, Hiroshige et d'autres maîtres

Art asiatique: 101 Peintres trouvés
Katsushika Hokusai
Katsushika Hokusai
Utagawa Hiroshige
Utagawa Hiroshige
Ohara Koson
Ohara Koson
Utagawa Kuniyoshi
Utagawa Kuniyoshi
Kitagawa Utamaro
Kitagawa Utamaro
Tsukioka Yoshitoshi
Tsukioka Yoshitoshi
Takeuchi Seiho
Takeuchi Seiho
Luo Ping
Luo Ping
Utagawa Kunisada
Utagawa Kunisada
Ogata Gekko
Ogata Gekko
Suzuki Harunobu
Suzuki Harunobu
Shibata Zeshin
Shibata Zeshin
Kamisaka Sekka
Kamisaka Sekka
Ike no Taiga
Ike no Taiga
Keisai Eisen
Keisai Eisen
Yin Tang
Yin Tang
Ogata Korin
Ogata Korin
Torii Kiyonaga
Torii Kiyonaga
Goyo Hashiguchi
Goyo Hashiguchi
Kano Sanraku
Kano Sanraku
Hashimoto Kansetsu
Hashimoto Kansetsu
Watanabe Seitei
Watanabe Seitei
Zhao Mengfu Chao Meng-Fu or
Zhao Mengfu Chao Meng-Fu or
Hiroshige II
Hiroshige II
Shouping Yun
Shouping Yun
Toyota Hokkei
Toyota Hokkei
Katsukawa Shunsho
Katsukawa Shunsho
Tsukioka Kogyo
Tsukioka Kogyo
Wen Zhengming
Wen Zhengming
Utagawa Sadahide
Utagawa Sadahide
Toyohara Kunichika
Toyohara Kunichika
Hiroshige (I) , Utagawa
Hiroshige (I) , Utagawa
Giuseppe Castiglione
Giuseppe Castiglione
Toshusai Sharaku
Toshusai Sharaku
Xiao Yuncong
Xiao Yuncong
Utagawa Toyokuni
Utagawa Toyokuni
Utagawa Kunisada (I)
Utagawa Kunisada (I)
Watanabe Kazan
Watanabe Kazan
Dong Qichang
Dong Qichang
Lan Ying
Lan Ying
Utagawa Yoshikazu
Utagawa Yoshikazu
Suzuki Kiitsu
Suzuki Kiitsu
Kubo Shunman
Kubo Shunman
Hogyoku
Hogyoku
Kobayashi Kiyochika
Kobayashi Kiyochika
Liu Kuan-tao
Liu Kuan-tao
Ryuryukyo Shinsai
Ryuryukyo Shinsai
Kubota Shunman
Kubota Shunman
Isoda Koryusai
Isoda Koryusai
Taiga Ike
Taiga Ike
Bada Shanren
Bada Shanren
Mori Sosen
Mori Sosen
Ito Jakuchu
Ito Jakuchu
Mitsuyoshi Tosa
Mitsuyoshi Tosa
Shiba Kokan
Shiba Kokan
Ishikawa Toyonobu
Ishikawa Toyonobu
Kikukawa Eizan
Kikukawa Eizan
Hishikawa Moronobu
Hishikawa Moronobu
Katsukawa Shuncho
Katsukawa Shuncho
Ma Yuanyu
Ma Yuanyu
Gu Luo
Gu Luo
Aoki Shukuya
Aoki Shukuya
Pieter Schenk (II)
Pieter Schenk (II)
Kunisada (II) , Utagawa
Kunisada (II) , Utagawa
Kanô Yôboku Tsunenobu
Kanô Yôboku Tsunenobu
Mizuno Toshikata
Mizuno Toshikata
Torii Kiyonobu II
Torii Kiyonobu II
Chen Hongshou
Chen Hongshou
Ying Qiu
Ying Qiu
Lu Zhi
Lu Zhi
Ikeda Eisen
Ikeda Eisen
Torii Kiyomasu II
Torii Kiyomasu II
Adachi Ginkō
Adachi Ginkō
Ando or Utagawa (after) Hiroshige
Ando or Utagawa (after) Hiroshige
Utagawa Yoshiiku
Utagawa Yoshiiku
Chōkyōsai Eiri
Chōkyōsai Eiri
Katsukawa Shun'ei
Katsukawa Shun'ei
Torii Kiyomasu I
Torii Kiyomasu I
Torii Kiyotada
Torii Kiyotada
Torii Kiyohiro
Torii Kiyohiro
Utagawa Kuniyasu
Utagawa Kuniyasu
Utagawa Kunisada II
Utagawa Kunisada II
Chikanobu Yoshu
Chikanobu Yoshu
Jin Yang
Jin Yang
Pieter Codde
Pieter Codde
Katsukawa Shunko
Katsukawa Shunko
Kanō Tan’yū
Kanō Tan’yū
Okumura Masanobu
Okumura Masanobu
Kitao Shigemasa
Kitao Shigemasa
Yashima Gakutei
Yashima Gakutei
Nakamura Fusetsu
Nakamura Fusetsu
Gao Qipei
Gao Qipei
Okumura Toshinobu
Okumura Toshinobu
Kano Yukinobu
Kano Yukinobu
Kenkō Shōkei
Kenkō Shōkei
Kano Masanobu
Kano Masanobu
Liu Hua
Liu Hua
Lu Ji
Lu Ji
Lang Shining
Lang Shining
Saigyo
Saigyo
Katsushika Hokusai
Katsushika Hokusai
Utagawa Hiroshige
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Ohara Koson
Ohara Koson
Utagawa Kuniyoshi
Utagawa Kuniyoshi
Kitagawa Utamaro
Kitagawa Utamaro
Tsukioka Yoshitoshi
Tsukioka Yoshitoshi
Takeuchi Seiho
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Luo Ping
Luo Ping
Utagawa Kunisada
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Ogata Gekko
Ogata Gekko
Suzuki Harunobu
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Shibata Zeshin
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Kamisaka Sekka
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Ike no Taiga
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Keisai Eisen
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Yin Tang
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Ogata Korin
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Torii Kiyonaga
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Goyo Hashiguchi
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Kano Sanraku
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Hashimoto Kansetsu
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Watanabe Seitei
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Hiroshige II
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Shouping Yun
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Toyota Hokkei
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Katsukawa Shunsho
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Tsukioka Kogyo
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Wen Zhengming
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Utagawa Sadahide
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Toyohara Kunichika
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Hiroshige (I) , Utagawa
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Giuseppe Castiglione
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Toshusai Sharaku
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Xiao Yuncong
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Utagawa Toyokuni
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Utagawa Kunisada (I)
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Kobayashi Kiyochika
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Kubota Shunman
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Mori Sosen
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Hishikawa Moronobu
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Katsukawa Shuncho
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Pieter Schenk (II)
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Kunisada (II) , Utagawa
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Kanô Yôboku Tsunenobu
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Mizuno Toshikata
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Chen Hongshou
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Ando or Utagawa (after) Hiroshige
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Chōkyōsai Eiri
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Katsukawa Shun'ei
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Torii Kiyomasu I
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Katsukawa Shunko
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Kanō Tan’yū
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Okumura Masanobu
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Kitao Shigemasa
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Yashima Gakutei
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Gao Qipei
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Okumura Toshinobu
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Kano Yukinobu
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Kenkō Shōkei
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Kano Masanobu
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Liu Hua
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Lu Ji
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Lang Shining
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Saigyo
Saigyo

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Art asiatique

Ce qui, en images, relie le plus fortement l'Europe à l'Asie orientale, ce sont des feuilles imprimées : la vague devant le Fuji, une averse sur un pont de bois, des beautés en vêtement à motifs. Les estampes japonaises en couleurs naissaient d'une division du travail entre dessinateur, graveur sur bois et imprimeur ; à partir de 1765 environ, l'impression polychrome permit ces feuilles éclatantes que le Japon appelait images de brocart et qui trouvèrent en Suzuki Harunobu leur premier maître.

Les grands noms de cet art de l'estampe, appelé au Japon ukiyo-e, incarnent des genres entiers. Katsushika Hokusai créa avec les Trente-six Vues du mont Fuji, au début des années 1830, la série la plus célèbre de l'histoire de l'estampe, Utagawa Hiroshige répondit en 1833-1834 avec les Cinquante-trois Stations du Tokaido. Kitagawa Utamaro avait auparavant raffiné le portrait féminin, en plan rapproché et sur fond de mica scintillant, tandis qu'Utagawa Kuniyoshi remplissait feuille après feuille de guerriers, de fantômes et de monstres. À l'ère Meiji, à partir de 1868, Tsukioka Yoshitoshi renouvela la tradition une dernière fois, et Ohara Koson trouva vers 1900, avec ses feuilles d'oiseaux et de fleurs, un public de collectionneurs occidentaux.

L'estampe n'est pourtant qu'un des univers visuels de cette collection. La peinture chinoise unit encre, pinceau et écriture sur rouleaux et feuilles d'album, ici tangible chez Luo Ping, un peintre du cercle connu sous le nom d'Excentriques de Yangzhou. La miniature indienne, elle, raconte des sujets courtois et religieux sur le plus petit des formats. L'espace, la surface et le vide y obéissent chaque fois à d'autres lois ; dans le face-à-face direct, cela apparaît au grand jour.

Art asiatique

Ce qui, en images, relie le plus fortement l'Europe à l'Asie orientale, ce sont des feuilles imprimées : la vague devant le Fuji, une averse sur un pont de bois, des beautés en vêtement à motifs. Les estampes japonaises en couleurs naissaient d'une division du travail entre dessinateur, graveur sur bois et imprimeur ; à partir de 1765 environ, l'impression polychrome permit ces feuilles éclatantes que le Japon appelait images de brocart et qui trouvèrent en Suzuki Harunobu leur premier maître.

Les grands noms de cet art de l'estampe, appelé au Japon ukiyo-e, incarnent des genres entiers. Katsushika Hokusai créa avec les Trente-six Vues du mont Fuji, au début des années 1830, la série la plus célèbre de l'histoire de l'estampe, Utagawa Hiroshige répondit en 1833-1834 avec les Cinquante-trois Stations du Tokaido. Kitagawa Utamaro avait auparavant raffiné le portrait féminin, en plan rapproché et sur fond de mica scintillant, tandis qu'Utagawa Kuniyoshi remplissait feuille après feuille de guerriers, de fantômes et de monstres. À l'ère Meiji, à partir de 1868, Tsukioka Yoshitoshi renouvela la tradition une dernière fois, et Ohara Koson trouva vers 1900, avec ses feuilles d'oiseaux et de fleurs, un public de collectionneurs occidentaux.

L'estampe n'est pourtant qu'un des univers visuels de cette collection. La peinture chinoise unit encre, pinceau et écriture sur rouleaux et feuilles d'album, ici tangible chez Luo Ping, un peintre du cercle connu sous le nom d'Excentriques de Yangzhou. La miniature indienne, elle, raconte des sujets courtois et religieux sur le plus petit des formats. L'espace, la surface et le vide y obéissent chaque fois à d'autres lois ; dans le face-à-face direct, cela apparaît au grand jour.


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