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Classicisme: La rigueur formelle héritée de l'antique

Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, le classicisme se détourne du rococo au profit du contour net, de la composition sévère et des sujets antiques, selon l'idéal du savant Winckelmann.


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Classicisme: La rigueur formelle héritée de l'antique

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Jacques-Louis David et Antonio Canova

Jacques-Louis David et Antonio Canova

Classicisme: 167 Peintres trouvés

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Classicisme

Contre la légèreté enjouée du rococo, la seconde moitié du XVIIIe siècle érigea un idéal sévère. Johann Joachim Winckelmann avait résumé en 1755 l'art grec dans la formule de la noble simplicité et de la grandeur sereine, et cette formule devint le programme de toute une génération. Contours fermes, ordonnance calme et sujets tirés de l'histoire romaine évincèrent la scène pastorale et le boudoir.

La nouvelle rigueur trouva son expression décisive à Paris. Jacques Louis David exposa en 1785 le Serment des Horaces, un tableau comme un manifeste, trois frères prêtant serment sur les épées devant une architecture romaine nue ; en 1793, avec la Mort de Marat, il peignit l'image de dévotion de la Révolution. Son élève Jean Auguste Dominique Ingres prolongea cette ligne jusque loin dans le XIXe siècle et défendit la primauté du dessin contre les coloristes de son temps. Elisabeth Louise Vigee-Lebrun montra en même temps que la clarté classique pouvait s'allier à l'élégance de cour.

En Allemagne, Karl Friedrich Schinkel donna à l'idéal une forme bâtie et peinte, et l'Angleterre victorienne en vécut encore lorsque Frederic Leighton et Lawrence Alma-Tadema baignèrent leurs scènes de marbre et de lumière méditerranéenne. Le recours à l'Antiquité ne fut jamais simple copie, mais chaque fois une affirmation sur son propre temps, sur la vertu civique, l'État et le goût.

Classicisme

Contre la légèreté enjouée du rococo, la seconde moitié du XVIIIe siècle érigea un idéal sévère. Johann Joachim Winckelmann avait résumé en 1755 l'art grec dans la formule de la noble simplicité et de la grandeur sereine, et cette formule devint le programme de toute une génération. Contours fermes, ordonnance calme et sujets tirés de l'histoire romaine évincèrent la scène pastorale et le boudoir.

La nouvelle rigueur trouva son expression décisive à Paris. Jacques Louis David exposa en 1785 le Serment des Horaces, un tableau comme un manifeste, trois frères prêtant serment sur les épées devant une architecture romaine nue ; en 1793, avec la Mort de Marat, il peignit l'image de dévotion de la Révolution. Son élève Jean Auguste Dominique Ingres prolongea cette ligne jusque loin dans le XIXe siècle et défendit la primauté du dessin contre les coloristes de son temps. Elisabeth Louise Vigee-Lebrun montra en même temps que la clarté classique pouvait s'allier à l'élégance de cour.

En Allemagne, Karl Friedrich Schinkel donna à l'idéal une forme bâtie et peinte, et l'Angleterre victorienne en vécut encore lorsque Frederic Leighton et Lawrence Alma-Tadema baignèrent leurs scènes de marbre et de lumière méditerranéenne. Le recours à l'Antiquité ne fut jamais simple copie, mais chaque fois une affirmation sur son propre temps, sur la vertu civique, l'État et le goût.


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