| Né | 1748 (Paris) |
| Décédé | 1825 (Brüssel) |
| Nationalité | France |
| Époques | Classicisme |
| Genre | peinture d'histoire, portrait, allégorie, paysage, art religieux |
| Profession | artiste peintre, personnalité politique, dessinateur d'architecture |
| Famille | Père: Louis Maurice David Mère: Marie-Geneviève Buron Conjoint: Charlotte David Enfant: Charles-Louis Jules David, Laure Émilie Félicité David, Eugène David, Pauline Jeanne David |
| Maître de | Joseph-Marie Vien |
| Élève | François-Édouard Picot, Henri François Riesener, Christoffer Wilhelm Eckersberg, Johan Ludwig Lund, Léopold Robert, Jean-Baptiste Isabey, François Gérard, José de Madrazo y Agudo, Antoine-Jean Gros, Jean-Baptiste Wicar, Juan Antonio de Ribera, François-Marius Granet, Nanine Vallain, Constance Marie Charpentier, Benjamin de Rolland, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Eberhard von Wächter, Georges Devillers, Jean-Baptiste Collet, Albert Paul Bourgeois, Jean Biard, Jean-Claude Rumeau, Alexandre Abel de Pujol, Édouard Liénard, François Souchon, Bertaud, Louis Prot, Adèle Kindt, Antoine Alexandre Morel, Joachim Sotta, Michel Martin Drolling, Julie Hugo, Pierre Jean David d’Angers, Ludwig Wilhelm Wichmann |
| Affiliations | Académie royale de peinture et de sculpture, Académie royale néerlandaise des arts et des sciences, Académie des beaux-arts |
| Œuvres majeures | Der Tod des Sokrates (1787), Der Schwur der Horatier (1784), Der Tod des Marat (1793), Le Sacre de Napoléon (1807), The Intervention of the Sabine Women (1799) |
| Musées | Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, J. Paul Getty Museum, Nationalmuseum Schweden, Belvedere (Oesterreichische Galerie) |
Le peintre français Jacques-Louis David s'est surtout fait connaître par une série de tableaux d'histoire classicistes. En tant que membre jacobin de la Convention nationale et du Comité de sécurité, il a été un acteur de premier plan sur la scène politique pendant la Révolution française. Parmi ses commentaires peints de cette période de bouleversements, on trouve surtout "Die Ermordung des Marat" (1793). David est ensuite devenu un transfiguré de l'ère impériale avec des œuvres telles que "Krönung Napoleons I." (1806).
Les historiens de l'art associent David à la percée du classicisme dans la peinture. En 1785, la peinture à l'huile de David "Der Schwur der Horatier" (1784) a été présentée au public avec un énorme succès. Le tableau, qui contraste nettement avec l'enjouement de la peinture rococo qui dominait jusqu'alors, propageait la détermination et la volonté d'agir, représente une scène pathétique du début de l'histoire romaine : Les trois frères de la famille Horatier vont se battre pour Rome contre Alba Longa dans un combat par procuration jusqu'à la mort. Avant le combat, le père fait prêter serment d'armes à ses fils et tient leurs épées. Contrairement à ce groupe de quatre personnes déterminées par l'énergie et la tension du combat, David a placé des femmes accroupies en deuil. Un fond sombre et des éléments d'arcade antiques complètent la composition du tableau. Rétrospectivement, les contemporains de David ont spéculé sur l'appel à la révolution dans le tableau, qui apparaît aujourd'hui plutôt raide.
Le peintre, qui a été ostracisé en tant que révolutionnaire, a été chassé de France après 1815 par la Restauration. Il meurt en 1825 à l'âge de 77 ans en exil à Bruxelles.
Page 1 / 7
| Né | 1748 (Paris) |
| Décédé | 1825 (Brüssel) |
| Nationalité | France |
| Époques | Classicisme |
| Genre | peinture d'histoire, portrait, allégorie, paysage, art religieux |
| Profession | artiste peintre, personnalité politique, dessinateur d'architecture |
| Famille | Père: Louis Maurice David Mère: Marie-Geneviève Buron Conjoint: Charlotte David Enfant: Charles-Louis Jules David, Laure Émilie Félicité David, Eugène David, Pauline Jeanne David |
| Maître de | Joseph-Marie Vien |
| Élève | François-Édouard Picot, Henri François Riesener, Christoffer Wilhelm Eckersberg, Johan Ludwig Lund, Léopold Robert, Jean-Baptiste Isabey, François Gérard, José de Madrazo y Agudo, Antoine-Jean Gros, Jean-Baptiste Wicar, Juan Antonio de Ribera, François-Marius Granet, Nanine Vallain, Constance Marie Charpentier, Benjamin de Rolland, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Eberhard von Wächter, Georges Devillers, Jean-Baptiste Collet, Albert Paul Bourgeois, Jean Biard, Jean-Claude Rumeau, Alexandre Abel de Pujol, Édouard Liénard, François Souchon, Bertaud, Louis Prot, Adèle Kindt, Antoine Alexandre Morel, Joachim Sotta, Michel Martin Drolling, Julie Hugo, Pierre Jean David d’Angers, Ludwig Wilhelm Wichmann |
| Affiliations | Académie royale de peinture et de sculpture, Académie royale néerlandaise des arts et des sciences, Académie des beaux-arts |
| Œuvres majeures | Der Tod des Sokrates (1787), Der Schwur der Horatier (1784), Der Tod des Marat (1793), Le Sacre de Napoléon (1807), The Intervention of the Sabine Women (1799) |
| Musées | Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, J. Paul Getty Museum, Nationalmuseum Schweden, Belvedere (Oesterreichische Galerie) |
Le peintre français Jacques-Louis David s'est surtout fait connaître par une série de tableaux d'histoire classicistes. En tant que membre jacobin de la Convention nationale et du Comité de sécurité, il a été un acteur de premier plan sur la scène politique pendant la Révolution française. Parmi ses commentaires peints de cette période de bouleversements, on trouve surtout "Die Ermordung des Marat" (1793). David est ensuite devenu un transfiguré de l'ère impériale avec des œuvres telles que "Krönung Napoleons I." (1806).
Les historiens de l'art associent David à la percée du classicisme dans la peinture. En 1785, la peinture à l'huile de David "Der Schwur der Horatier" (1784) a été présentée au public avec un énorme succès. Le tableau, qui contraste nettement avec l'enjouement de la peinture rococo qui dominait jusqu'alors, propageait la détermination et la volonté d'agir, représente une scène pathétique du début de l'histoire romaine : Les trois frères de la famille Horatier vont se battre pour Rome contre Alba Longa dans un combat par procuration jusqu'à la mort. Avant le combat, le père fait prêter serment d'armes à ses fils et tient leurs épées. Contrairement à ce groupe de quatre personnes déterminées par l'énergie et la tension du combat, David a placé des femmes accroupies en deuil. Un fond sombre et des éléments d'arcade antiques complètent la composition du tableau. Rétrospectivement, les contemporains de David ont spéculé sur l'appel à la révolution dans le tableau, qui apparaît aujourd'hui plutôt raide.
Le peintre, qui a été ostracisé en tant que révolutionnaire, a été chassé de France après 1815 par la Restauration. Il meurt en 1825 à l'âge de 77 ans en exil à Bruxelles.