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Peinture de paysage: La nature comme sujet à part entière

Au XVIIe siècle, le paysage passe du simple arrière-plan au sujet principal: les peintres hollandais découvrent ciel et horizon, puis la peinture en plein air du XIXe siècle prend le relais.


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Peinture de paysage: La nature comme sujet à part entière

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D'Avercamp à Levitan

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Peinture de paysage: 382 Peintres trouvés

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Peinture de paysage

Qu'un tableau puisse ne montrer que ciel, eau et terre n'a longtemps rien eu d'évident ; c'est la Hollande du XVIIe siècle qui l'a imposé, quand une bourgeoisie fortunée fit naître des spécialistes. Hendrick Avercamp, par exemple, se consacra presque exclusivement à des scènes d'hiver avec patineurs sur les canaux gelés. Des horizons bas sous de vastes ciels mouvementés devinrent la marque de cette peinture et restèrent une référence pour des générations.

Le XIXe siècle élargit le champ dans toutes les directions. Carl Blechen revint en 1829 de son voyage en Italie à Berlin avec des études à l'huile d'une franchise inhabituelle ; le tube de couleur, breveté en 1841, rendit praticable le travail directement devant le motif. Aux Pays-Bas, l'école de La Haye autour d'Anton Mauve renoua, avec ses pâturages et ses dunes aux tons assourdis, avec le Siècle d'or de la peinture hollandaise, tandis qu'en Russie Isaac Levitan élaborait le paysage d'atmosphère, où le temps qu'il fait et les états d'âme s'entremêlent. Le rayon d'action s'étendit parallèlement. Thomas Daniell dessina à la fin du XVIIIe siècle l'architecture et les paysages de l'Inde, John Glover s'établit en 1831 en Tasmanie. Tom Thomson, enfin, peignit les forêts du parc Algonquin, au Canada, qu'il parcourait seul en canoë, sa boîte de couleurs dans les bagages. Le genre avait depuis longtemps atteint des continents lointains.

Peinture de paysage

Qu'un tableau puisse ne montrer que ciel, eau et terre n'a longtemps rien eu d'évident ; c'est la Hollande du XVIIe siècle qui l'a imposé, quand une bourgeoisie fortunée fit naître des spécialistes. Hendrick Avercamp, par exemple, se consacra presque exclusivement à des scènes d'hiver avec patineurs sur les canaux gelés. Des horizons bas sous de vastes ciels mouvementés devinrent la marque de cette peinture et restèrent une référence pour des générations.

Le XIXe siècle élargit le champ dans toutes les directions. Carl Blechen revint en 1829 de son voyage en Italie à Berlin avec des études à l'huile d'une franchise inhabituelle ; le tube de couleur, breveté en 1841, rendit praticable le travail directement devant le motif. Aux Pays-Bas, l'école de La Haye autour d'Anton Mauve renoua, avec ses pâturages et ses dunes aux tons assourdis, avec le Siècle d'or de la peinture hollandaise, tandis qu'en Russie Isaac Levitan élaborait le paysage d'atmosphère, où le temps qu'il fait et les états d'âme s'entremêlent. Le rayon d'action s'étendit parallèlement. Thomas Daniell dessina à la fin du XVIIIe siècle l'architecture et les paysages de l'Inde, John Glover s'établit en 1831 en Tasmanie. Tom Thomson, enfin, peignit les forêts du parc Algonquin, au Canada, qu'il parcourait seul en canoë, sa boîte de couleurs dans les bagages. Le genre avait depuis longtemps atteint des continents lointains.


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