Voyage nuptial dans le Hardanger (Adolph Tidemand)
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Fauvisme: La libération de la couleur vers 1905

Décriés comme fauves au Salon d'Automne, Matisse et Derain opposèrent la couleur pure à toute fidélité à la nature: un mouvement bref à l'influence durable.


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Décriés comme fauves au Salon d'Automne, Matisse et Derain opposèrent la couleur pure à toute fidélité à la nature: un mouvement bref à l'influence durable.

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Fauvisme
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Dufy, Marquet et le cercle des fauves

Dufy, Marquet et le cercle des fauves

Fauvisme: 18 Peintres trouvés
Henri Matisse
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Raoul Dufy
Raoul Dufy
Albert Marquet
Albert Marquet
Louis Valtat
Louis Valtat
Oskar Moll
Oskar Moll
Andre Derain
Andre Derain
Henri Charles Manguin
Henri Charles Manguin
Leo Gestel
Leo Gestel
Henri Jacques Edouard Evenepoel
Henri Jacques Edouard Evenepoel
Ilya Ivanovich Mashkov
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Emile Othon Friesz
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Nadežda Petrović
Nadežda Petrović
Charles Guerin
Charles Guerin
Henri Evenepoel
Henri Evenepoel
Lajos Tihanyi
Lajos Tihanyi
Bela Ivanyi-Grunwald
Bela Ivanyi-Grunwald
Ion Theodorescu-Sion
Ion Theodorescu-Sion
Alfred Smith
Alfred Smith
Henri Matisse
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Raoul Dufy
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Albert Marquet
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Louis Valtat
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Oskar Moll
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Andre Derain
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Henri Charles Manguin
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Leo Gestel
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Henri Jacques Edouard Evenepoel
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Ilya Ivanovich Mashkov
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Emile Othon Friesz
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Nadežda Petrović
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Charles Guerin
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Henri Evenepoel
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Lajos Tihanyi
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Bela Ivanyi-Grunwald
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Ion Theodorescu-Sion
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Alfred Smith
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Fauvisme

Cette peinture ne demande pas de quoi une chose a l'air, mais ce que la couleur peut en faire : des troncs d'arbres rouges, une bande d'ombre verte en travers du visage, un port en pur vermillon. À l'été 1905, Henri Matisse et Andre Derain travaillèrent côte à côte dans le village de pêcheurs de Collioure, dans le sud de la France, et y exaltèrent la lumière en couleur d'une force sans rien qui l'adoucisse.

Le nom leur vint de la moquerie. Quand les tableaux furent accrochés à Paris à l'automne, une sage sculpture au milieu de la salle, le critique Louis Vauxcelles persifla : voilà un Donatello parmi les fauves. L'étiquette resta collée à un cercle qui ne posséda jamais de programme. Albert Marquet peignit ports et quais dans des tons plus calmes, Henri Manguin et Othon Friesz peignirent sur les mêmes côtes. Raoul Dufy confessa plus tard qu'un seul tableau de Matisse l'avait converti à la couleur pure.

Comme mouvement, le fauvisme dura à peine trois ans ; comme école, il continua d'agir. À l'Académie Matisse, que Matisse ouvrit à Paris en 1908, étudia entre autres l'Allemand Oskar Moll, et à Moscou, Ilia Machkov porta la couleur libérée dans l'avant-garde russe. Ce qui passait pour un scandale en 1905 devint, en l'espace d'une génération, l'équipement de base de la peinture moderne.

Fauvisme

Cette peinture ne demande pas de quoi une chose a l'air, mais ce que la couleur peut en faire : des troncs d'arbres rouges, une bande d'ombre verte en travers du visage, un port en pur vermillon. À l'été 1905, Henri Matisse et Andre Derain travaillèrent côte à côte dans le village de pêcheurs de Collioure, dans le sud de la France, et y exaltèrent la lumière en couleur d'une force sans rien qui l'adoucisse.

Le nom leur vint de la moquerie. Quand les tableaux furent accrochés à Paris à l'automne, une sage sculpture au milieu de la salle, le critique Louis Vauxcelles persifla : voilà un Donatello parmi les fauves. L'étiquette resta collée à un cercle qui ne posséda jamais de programme. Albert Marquet peignit ports et quais dans des tons plus calmes, Henri Manguin et Othon Friesz peignirent sur les mêmes côtes. Raoul Dufy confessa plus tard qu'un seul tableau de Matisse l'avait converti à la couleur pure.

Comme mouvement, le fauvisme dura à peine trois ans ; comme école, il continua d'agir. À l'Académie Matisse, que Matisse ouvrit à Paris en 1908, étudia entre autres l'Allemand Oskar Moll, et à Moscou, Ilia Machkov porta la couleur libérée dans l'avant-garde russe. Ce qui passait pour un scandale en 1905 devint, en l'espace d'une génération, l'équipement de base de la peinture moderne.


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