Le Port au soleil couchant, Opus 236 (Paul Signac)
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Art victorien: La peinture narrative du XIXe siècle britannique

Entre 1837 et 1901, la peinture victorienne allie minutie du détail et message moral, du tableau d'histoire à la scène de genre sociale de la Grande-Bretagne industrielle.


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Art victorien: La peinture narrative du XIXe siècle britannique

Entre 1837 et 1901, la peinture victorienne allie minutie du détail et message moral, du tableau d'histoire à la scène de genre sociale de la Grande-Bretagne industrielle.

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Art victorien
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Leighton, Burne-Jones et l'ère victorienne

Leighton, Burne-Jones et l'ère victorienne

Art victorien: 38 Peintres trouvés
John Atkinson Grimshaw
John Atkinson Grimshaw
William Blake
William Blake
Edward Burne-Jones
Edward Burne-Jones
Frederic Leighton
Frederic Leighton
Frank Dicksee
Frank Dicksee
James Jacques Joseph Tissot
James Jacques Joseph Tissot
Herbert James Draper
Herbert James Draper
Richard Dadd
Richard Dadd
John Anster Fitzgerald
John Anster Fitzgerald
Richard Doyle
Richard Doyle
Francis Grant
Francis Grant
Anthony Frederick Augustus Sandys
Anthony Frederick Augustus Sandys
Charles Edward Perugini
Charles Edward Perugini
Charles West Cope
Charles West Cope
Augustus Leopold Egg
Augustus Leopold Egg
John Phillip
John Phillip
Myles Birket Foster
Myles Birket Foster
Sir Lawrence Alma Tadema
Sir Lawrence Alma Tadema
David Henry Friston
David Henry Friston
William Edward Frost
William Edward Frost
Eleanor Vere Boyle
Eleanor Vere Boyle
Diana Mantuana
Diana Mantuana
Charles Lucy
Charles Lucy
Emily Mary Osborn
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James Henry Nixon
James Henry Nixon
George Lawrence Bulleid
George Lawrence Bulleid
Charles Lutwidge Dodgson
Charles Lutwidge Dodgson
Dorothy Stanley
Dorothy Stanley
Wilfrid Williams Ball
Wilfrid Williams Ball
Thomas Brooks
Thomas Brooks
George Housman Thomas
George Housman Thomas
Anne Pratt
Anne Pratt
William Ewart Lockhart
William Ewart Lockhart
Frederick Smallfield
Frederick Smallfield
Renold Elstrack
Renold Elstrack
Christian Schussele
Christian Schussele
John Rocque
John Rocque
Davidson Knowles
Davidson Knowles
John Atkinson Grimshaw
John Atkinson Grimshaw
William Blake
William Blake
Edward Burne-Jones
Edward Burne-Jones
Frederic Leighton
Frederic Leighton
Frank Dicksee
Frank Dicksee
James Jacques Joseph Tissot
James Jacques Joseph Tissot
Herbert James Draper
Herbert James Draper
Richard Dadd
Richard Dadd
John Anster Fitzgerald
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Richard Doyle
Richard Doyle
Francis Grant
Francis Grant
Anthony Frederick Augustus Sandys
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Charles Edward Perugini
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Charles West Cope
Charles West Cope
Augustus Leopold Egg
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John Phillip
John Phillip
Myles Birket Foster
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Sir Lawrence Alma Tadema
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David Henry Friston
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William Edward Frost
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Eleanor Vere Boyle
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Diana Mantuana
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Charles Lucy
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Emily Mary Osborn
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James Henry Nixon
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George Lawrence Bulleid
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Charles Lutwidge Dodgson
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Dorothy Stanley
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Wilfrid Williams Ball
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Thomas Brooks
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George Housman Thomas
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Anne Pratt
Anne Pratt
William Ewart Lockhart
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Frederick Smallfield
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Renold Elstrack
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Christian Schussele
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John Rocque
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Davidson Knowles
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Art victorien

La prospérité de l'Angleterre industrielle créa, pendant les décennies de règne de la reine Victoria, de 1837 à 1901, un public d'images d'un type nouveau : fabricants et négociants achetaient de l'art de leur temps, les gravures portaient les succès de la saison dans chaque foyer, et un tableau, dans l'idéal, avait une histoire à raconter, avec morale, référence littéraire ou les deux. La Royal Academy devint la scène, son exposition annuelle un événement mondain.

L'amplitude de ces décennies est grande. Frederic Leighton, président de la Royal Academy à partir de 1878, peignit des mondes idéaux à l'antique comme la dormeuse Flaming June de 1895. Le Français James Tissot dépeignit à partir de 1871, depuis Londres, la société mondaine sur le pont des navires et au salon. John Atkinson Grimshaw trouva son sujet dans le clair de lune sur les docks mouillés et les rues de faubourg, Edward Burne-Jones se rêvait en des temps chevaleresques. Frank Dicksee et Herbert James Draper maintinrent vivants l'histoire et le mythe dans le grand format ; la Lamentation pour Icare de Draper, en 1898, pleure le héros tombé, les ailes encore déployées.

S'y ajoute une forme particulière très britannique, la peinture de fées : Richard Dadd, qui créa son œuvre principale dans un asile d'aliénés, et John Anster Fitzgerald remplirent de petits formats d'un peuple d'elfes peint avec minutie. Le sérieux et la curiosité ne sont souvent séparés, dans cet art, que par l'épaisseur d'un cadre.

Art victorien

La prospérité de l'Angleterre industrielle créa, pendant les décennies de règne de la reine Victoria, de 1837 à 1901, un public d'images d'un type nouveau : fabricants et négociants achetaient de l'art de leur temps, les gravures portaient les succès de la saison dans chaque foyer, et un tableau, dans l'idéal, avait une histoire à raconter, avec morale, référence littéraire ou les deux. La Royal Academy devint la scène, son exposition annuelle un événement mondain.

L'amplitude de ces décennies est grande. Frederic Leighton, président de la Royal Academy à partir de 1878, peignit des mondes idéaux à l'antique comme la dormeuse Flaming June de 1895. Le Français James Tissot dépeignit à partir de 1871, depuis Londres, la société mondaine sur le pont des navires et au salon. John Atkinson Grimshaw trouva son sujet dans le clair de lune sur les docks mouillés et les rues de faubourg, Edward Burne-Jones se rêvait en des temps chevaleresques. Frank Dicksee et Herbert James Draper maintinrent vivants l'histoire et le mythe dans le grand format ; la Lamentation pour Icare de Draper, en 1898, pleure le héros tombé, les ailes encore déployées.

S'y ajoute une forme particulière très britannique, la peinture de fées : Richard Dadd, qui créa son œuvre principale dans un asile d'aliénés, et John Anster Fitzgerald remplirent de petits formats d'un peuple d'elfes peint avec minutie. Le sérieux et la curiosité ne sont souvent séparés, dans cet art, que par l'épaisseur d'un cadre.


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