Déjeuner La Soupe, Version II, 1910 (Albin Egger-Lienz)
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Art Nouveau: L'ornement organique pour tous les arts

Vers 1900, l'Art nouveau couvre peinture, arts graphiques et architecture de lignes fluides et de motifs végétaux, abolissant la frontière entre beaux-arts et arts appliqués.


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Art Nouveau
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Tirages d'art de qualité muséale
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Klimt, Mucha et leurs contemporains

Klimt, Mucha et leurs contemporains

Art Nouveau: 47 Peintres trouvés
Gustav Klimt
Gustav Klimt
Alphonse Mucha
Alphonse Mucha
Ferdinand Hodler
Ferdinand Hodler
Carl Larsson
Carl Larsson
Felix Edouard Vallotton
Felix Edouard Vallotton
Aubrey Beardsley
Aubrey Beardsley
Max Kurzweil
Max Kurzweil
Heinrich Vogeler
Heinrich Vogeler
Koloman Moser
Koloman Moser
Jean Beraud
Jean Beraud
Jules Cheret
Jules Cheret
Théophile Alexandre Steinlen
Théophile Alexandre Steinlen
Mikhail Aleksandrovich Vrubel
Mikhail Aleksandrovich Vrubel
Otto Wagner
Otto Wagner
Gerda Marie Frederike Wegener
Gerda Marie Frederike Wegener
Margaret MacDonald Mackintosh
Margaret MacDonald Mackintosh
Wilhelm List
Wilhelm List
Carlos Schwabe
Carlos Schwabe
Carl Moll
Carl Moll
Georges de Feure
Georges de Feure
Paul Berthon
Paul Berthon
Peter Behrens
Peter Behrens
Johan Thorn Prikker
Johan Thorn Prikker
Otto Ubbelohde
Otto Ubbelohde
Camille Claudel
Camille Claudel
Louis Comfort Tiffany
Louis Comfort Tiffany
Franz Stassen
Franz Stassen
Franz von Bayros
Franz von Bayros
Jan Toorop
Jan Toorop
John White Alexander
John White Alexander
Ephraim Moses Lilien
Ephraim Moses Lilien
Kristian Zahrtmann
Kristian Zahrtmann
George James Frampton
George James Frampton
Rene Jules Lalique
Rene Jules Lalique
Manuel Orazi
Manuel Orazi
Henri Georges Meunier
Henri Georges Meunier
Henri Henri Antoine Théodore Livemont
Henri Henri Antoine Théodore Livemont
Józef Mehoffer
Józef Mehoffer
Nikolaj Nikolaevic Sapunov
Nikolaj Nikolaevic Sapunov
Edouard Benedictus
Edouard Benedictus
Richard Nicolaüs Roland Holst (signed by artist)
Richard Nicolaüs Roland Holst (signed by artist)
Raphael Kirchner
Raphael Kirchner
Hector Guimard
Hector Guimard
Armand Rassenfosse
Armand Rassenfosse
Louis Majorelle
Louis Majorelle
Stanisław Wyspiański
Stanisław Wyspiański
Georg Jensen
Georg Jensen
Gustav Klimt
Gustav Klimt
Alphonse Mucha
Alphonse Mucha
Ferdinand Hodler
Ferdinand Hodler
Carl Larsson
Carl Larsson
Felix Edouard Vallotton
Felix Edouard Vallotton
Aubrey Beardsley
Aubrey Beardsley
Max Kurzweil
Max Kurzweil
Heinrich Vogeler
Heinrich Vogeler
Koloman Moser
Koloman Moser
Jean Beraud
Jean Beraud
Jules Cheret
Jules Cheret
Théophile Alexandre Steinlen
Théophile Alexandre Steinlen
Mikhail Aleksandrovich Vrubel
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Otto Wagner
Otto Wagner
Gerda Marie Frederike Wegener
Gerda Marie Frederike Wegener
Margaret MacDonald Mackintosh
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Wilhelm List
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Carlos Schwabe
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Carl Moll
Carl Moll
Georges de Feure
Georges de Feure
Paul Berthon
Paul Berthon
Peter Behrens
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Johan Thorn Prikker
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Otto Ubbelohde
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Camille Claudel
Camille Claudel
Louis Comfort Tiffany
Louis Comfort Tiffany
Franz Stassen
Franz Stassen
Franz von Bayros
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Jan Toorop
Jan Toorop
John White Alexander
John White Alexander
Ephraim Moses Lilien
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Kristian Zahrtmann
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George James Frampton
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Rene Jules Lalique
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Manuel Orazi
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Henri Georges Meunier
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Henri Henri Antoine Théodore Livemont
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Józef Mehoffer
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Nikolaj Nikolaevic Sapunov
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Edouard Benedictus
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Richard Nicolaüs Roland Holst (signed by artist)
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Raphael Kirchner
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Hector Guimard
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Armand Rassenfosse
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Louis Majorelle
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Stanisław Wyspiański
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Georg Jensen
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Art Nouveau

Vers 1900, un nouveau langage des formes gagne à la fois les tableaux, les livres et les objets d'usage ; les mèches de cheveux poussent en rinceaux, les cadres bourgeonnent, la surface appartient à l'ornement. Ses noms trahissent ses centres. Jugendstil, le nomme-t-on d'après la revue munichoise Jugend, fondée en 1896, Art nouveau d'après la galerie parisienne L'Art Nouveau que Siegfried Bing ouvrit en 1895 ; à Vienne, on parle de style Sécession.

L'affiche devint le médium roi de cet art de la ligne, depuis que Jules Cheret avait conquis la rue avec la lithographie en couleurs. Alphonse Mucha devint célèbre du jour au lendemain, au tournant de 1894-1895, avec une affiche de théâtre pour Sarah Bernhardt, et Théophile Alexandre Steinlen donna en 1896 au cabaret du Chat Noir son chat noir. En Angleterre, Aubrey Beardsley restreignit la ligne au pur noir et blanc. Ses illustrations pour la Salomé d'Oscar Wilde, en 1894, firent du livre lui-même un objet Art nouveau.

Vienne donna au mouvement sa forme la plus stricte. Gustav Klimt, président fondateur de la Sécession en 1897, unit ornement d'or et figure ; son Baiser de 1908 est aujourd'hui accroché au Belvédère. Koloman Moser transposa l'idée formelle sur les meubles, les verres et les reliures avec la Wiener Werkstätte, cofondée en 1903. Qu'une affiche, une chaise et un tableau puissent obéir à la même conception, telle était l'ambition véritable de ce style bref et lourd de conséquences.

Art Nouveau

Vers 1900, un nouveau langage des formes gagne à la fois les tableaux, les livres et les objets d'usage ; les mèches de cheveux poussent en rinceaux, les cadres bourgeonnent, la surface appartient à l'ornement. Ses noms trahissent ses centres. Jugendstil, le nomme-t-on d'après la revue munichoise Jugend, fondée en 1896, Art nouveau d'après la galerie parisienne L'Art Nouveau que Siegfried Bing ouvrit en 1895 ; à Vienne, on parle de style Sécession.

L'affiche devint le médium roi de cet art de la ligne, depuis que Jules Cheret avait conquis la rue avec la lithographie en couleurs. Alphonse Mucha devint célèbre du jour au lendemain, au tournant de 1894-1895, avec une affiche de théâtre pour Sarah Bernhardt, et Théophile Alexandre Steinlen donna en 1896 au cabaret du Chat Noir son chat noir. En Angleterre, Aubrey Beardsley restreignit la ligne au pur noir et blanc. Ses illustrations pour la Salomé d'Oscar Wilde, en 1894, firent du livre lui-même un objet Art nouveau.

Vienne donna au mouvement sa forme la plus stricte. Gustav Klimt, président fondateur de la Sécession en 1897, unit ornement d'or et figure ; son Baiser de 1908 est aujourd'hui accroché au Belvédère. Koloman Moser transposa l'idée formelle sur les meubles, les verres et les reliures avec la Wiener Werkstätte, cofondée en 1903. Qu'une affiche, une chaise et un tableau puissent obéir à la même conception, telle était l'ambition véritable de ce style bref et lourd de conséquences.


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Questions fréquemment posées sur Meisterdrucke


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