Le Cœur des Andes (Frederic Edwin Church)
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Suprématisme: La réduction radicale de l'image

Le suprématisme célèbre les formes géométriques et les couleurs pures comme expression suprême de la peinture: l'effet ressenti prime sur la représentation d'objets réels.


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Malévitch et ses élèves

Malévitch et ses élèves

Suprématisme: 8 Peintres trouvés
Kazimir Severinovich Malevich
Kazimir Severinovich Malevich
Lyubov Sergeevna Popova
Lyubov Sergeevna Popova
Alexandra Alexandrowna Exter
Alexandra Alexandrowna Exter
Olga Rozanova
Olga Rozanova
Ivan Vassilyevich Klyun
Ivan Vassilyevich Klyun
Ilja Grigorjewitsch Tschaschnik
Ilja Grigorjewitsch Tschaschnik
Olga Wladimirowna Rosanowa
Olga Wladimirowna Rosanowa
Ivan Klyun
Ivan Klyun
Kazimir Severinovich Malevich
Kazimir Severinovich Malevich
Lyubov Sergeevna Popova
Lyubov Sergeevna Popova
Alexandra Alexandrowna Exter
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Olga Rozanova
Olga Rozanova
Ivan Vassilyevich Klyun
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Ilja Grigorjewitsch Tschaschnik
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Olga Wladimirowna Rosanowa
Olga Wladimirowna Rosanowa
Ivan Klyun
Ivan Klyun

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Suprématisme

En décembre 1915 ouvrit à Petrograd, l'actuelle Saint-Pétersbourg, une exposition au titre énigmatique de 0,10, et un tableau y était accroché là où, dans les maisons russes, est suspendue l'icône : tout en haut, dans l'angle de la pièce. C'était le Carré noir de Kazimir Malevitch, entendu à la fois comme point zéro et comme recommencement de la peinture. Il nomma cet art suprématisme, d'après le latin supremus, car, libérée de la représentation, la peinture devait atteindre son rang le plus haut.

Autour de Malevitch se rassembla vite un cercle où les femmes donnaient le ton. Lioubov Popova bâtissait ses compositions comme des champs de forces architecturaux, Olga Rozanova trouva des accords de couleur d'une grande indépendance avant de mourir prématurément en 1918, et Alexandra Exter porta le nouveau langage des formes dans le décor de théâtre et l'art du livre, de Kiev à Paris.

En 1919, Malevitch rejoignit l'école d'art de Vitebsk et en fit l'année suivante, avec le groupe UNOVIS fondé sur place, les affirmateurs de l'art nouveau, le laboratoire du mouvement ; le jeune Ilia Tchachnik compta parmi les élèves qui portèrent les formes suprématistes jusque sur la porcelaine et les maquettes d'architecture. Dans les années 1930, la politique culturelle soviétique en imposa la fin ; reste l'une des idées picturales les plus radicales du siècle.

Suprématisme

En décembre 1915 ouvrit à Petrograd, l'actuelle Saint-Pétersbourg, une exposition au titre énigmatique de 0,10, et un tableau y était accroché là où, dans les maisons russes, est suspendue l'icône : tout en haut, dans l'angle de la pièce. C'était le Carré noir de Kazimir Malevitch, entendu à la fois comme point zéro et comme recommencement de la peinture. Il nomma cet art suprématisme, d'après le latin supremus, car, libérée de la représentation, la peinture devait atteindre son rang le plus haut.

Autour de Malevitch se rassembla vite un cercle où les femmes donnaient le ton. Lioubov Popova bâtissait ses compositions comme des champs de forces architecturaux, Olga Rozanova trouva des accords de couleur d'une grande indépendance avant de mourir prématurément en 1918, et Alexandra Exter porta le nouveau langage des formes dans le décor de théâtre et l'art du livre, de Kiev à Paris.

En 1919, Malevitch rejoignit l'école d'art de Vitebsk et en fit l'année suivante, avec le groupe UNOVIS fondé sur place, les affirmateurs de l'art nouveau, le laboratoire du mouvement ; le jeune Ilia Tchachnik compta parmi les élèves qui portèrent les formes suprématistes jusque sur la porcelaine et les maquettes d'architecture. Dans les années 1930, la politique culturelle soviétique en imposa la fin ; reste l'une des idées picturales les plus radicales du siècle.


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Questions fréquemment posées sur Meisterdrucke


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