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Jan van der Straet

Le Flamand Jan van der Straet décora le palais des Médicis et envoya près de quatre cents dessins par-delà les Alpes aux graveurs d'Anvers.


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Jan van der Straet

Le Flamand Jan van der Straet décora le palais des Médicis et envoya près de quatre cents dessins par-delà les Alpes aux graveurs d'Anvers. en savoir plus sur l'artiste
Belgique · 1523–1605 · Maniérisme · 381 Œuvres artistiques trouvées
Jan van der Straet
1523–1605
1523 (Brügge)
Décédé 1605 (Florenz)
Nationalité Belgique
Époques Maniérisme
Profession artiste peintre, dessinateur, artiste graphique
Élève Antonio Tempesta
Affiliations Guilde de Saint-Luc d'Anvers, Accademia delle Arti del Disegno
Œuvres majeures America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
Musées Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Jan van der Straet

    1523   -   1605

Vers 1590, des dessins quittaient régulièrement la ville de Florence, des feuilles à la plume ombrées de brun et de bleu, destinées aux ateliers de gravure d'Anvers. Jan van der Straet expédia près de quatre cents projets de ce type par-delà les Alpes; en retour arrivaient des tirages imprimés qui se diffusaient dans toute l'Europe et jusqu'en Extrême-Orient. Van der Straet avait d'abord lui-même suivi cet itinéraire en sens inverse, peintre et dessinateur pour l'estampe né vers 1523 à Bruges.

Sa formation commença auprès de son père à Bruges et se poursuivit dans l'atelier anversois de Pieter Aertsen; en 1545, la guilde de Saint-Luc l'admit comme maître. Peu après, il partit vers le sud, en passant par Lyon et Venise selon son biographe Raffaello Borghini; à Venise, vers 1550, un tisserand flamand de la manufacture de tapisseries des Médicis l'attira jusqu'à Florence. En Italie, Jan van der Straet devint Giovanni Stradano, latinisé en Johannes Stradanus.

À partir de 1557, il fut le plus proche collaborateur de Giorgio Vasari pour la décoration du Palazzo Vecchio; dans un panneau du plafond du Salone dei Cinquecento, son autoportrait apparaît juste à côté de Vasari. En 1570, il signa un tableau destiné au studiolo du prince Médicis François Ier, cabinet servant à la fois de laboratoire et de trésor, « Ioannes Stratensis Flandrus », soit en français: Jan van der Straet, le Flamand. Une origine écrite en toutes lettres au cœur même du palais des Médicis. Cette assurance avait un prix: dans l'entourage de Vasari, on raillait le caractère par trop flamand de ses tableaux, et Vasari voulut même lui retirer une commande d'autel pour Santa Maria Novella. Stradanus la conserva.

En 1576, il entra à Naples au service de Don Juan d'Autriche, vainqueur de la bataille navale de Lépante, puis le suivit la même année aux Pays-Bas, son premier retour au pays après vingt ans. Pour sa première grande série d'estampes chez Philips Galle, il fournit quarante portraits de chevaux provenant des écuries du chef de guerre. À partir de 1583, il vécut définitivement à Florence et se consacra surtout aux modèles pour l'estampe; la gravure était exécutée à Anvers par les familles Galle et Collaert ainsi que par les frères Wierix. De ses tapisseries de chasse destinées à la villa médicéenne de Poggio a Caiano naquit ainsi, jusqu'en 1596, une encyclopédie de la chasse en 104 feuilles, la série Venationes. Parmi elles: « Hommes en armure lourde attaquant des ours en les poignardant dans les organes vitaux, planche 26 de 'Venationes Ferarum, Avium, Piscium' gravée par Jan Collaert ». Sur la feuille, les ours se dressent tels des lutteurs face à des chasseurs revêtus d'armures intégrales étincelantes; au premier plan, un animal abattu gît dans l'herbe.

À la fin des années 1580, il conçut les Nova Reperta, vingt feuilles consacrées aux innovations de l'époque, comme la boussole, la poudre à canon, les lunettes et l'horloge en fer, publiées pour la première fois à Anvers en 1591. La série avait été suggérée par l'humaniste Luigi Alamanni, dont les notes figurent au verso des projets. Une planche intitulée Impressio Librorum montre précisément le métier qui porta les images de Stradanus à travers le monde: une imprimerie en plein travail. À gauche, les compositeurs sont assis devant les casses de caractères, un garçon étend des feuilles fraîchement imprimées, tandis qu'à droite l'imprimeur pèse de tout son corps sur la presse; la légende latine célèbre le procédé par une comparaison: de même qu'une seule voix atteint de nombreuses oreilles, un seul texte écrit remplit mille pages.

Dans le même temps, Florence prenait la mesure de l'au-delà de Dante. En 1587 et 1588, Stradanus dessina, toujours pour Alamanni, une série consacrée à la Divine Comédie et principalement à l'Enfer; en 1588, le jeune Galileo Galilei donna devant l'Accademia Fiorentina, la société savante de la ville, des conférences sur la forme, l'emplacement et les dimensions de l'enfer de Dante. C'est dans ce climat que s'inscrit la « Carte de l'Enfer, illustration de l'Enfer de Dante, 1587 »: l'entonnoir infernal s'ouvre comme un abîme en terrasses, cercle sous cercle, chacun portant une inscription; de minuscules figures se pressent sur les corniches, tandis que tout se resserre vers le bas jusqu'à former un unique puits obscur. La série d'estampes projetée resta inachevée; une seule feuille fut publiée sous forme gravée, représentant Dante et Virgile devant Lucifer.

Il travailla presque jusqu'à sa mort; en 1605, il mourut à Florence et fut inhumé dans la chapelle des étrangers de la Santissima Annunziata. Le buste de son tombeau, réalisé d'après un portrait peint par son fils Scipione, souligne ses origines brugeoises. Et dans le Schilder-Boeck de 1604, recueil de vies d'artistes de Karel van Mander, on peut lire, traduit ici en français, que la Flandre pouvait se consoler d'avoir compté un citoyen de Bruges aussi remarquable, qui avait rendu la belle ville de Florence plus belle encore par son œuvre.

Son œuvre conservée doit sa survie à ce commerce au long cours des images: les gravures et les gravures coloriées à la main en constituent l'essentiel, et leur élément le plus délicat est précisément celui qui fut ajouté à Anvers, le trait du burin que Stradanus lui-même ne tint jamais en main; ce trait est celui de Galle, de Collaert et de Wierix. Chez Meisterdrucke, nous reproduisons donc ces feuilles en giclée sans trame ni points d'impression visibles; chaque sillon gravé dans les ateliers anversois se détache sur un délicat blanc naturel, avec chaque hachure et chaque entrecroisement.

Œuvres de Jan van der Straet

381 Œuvres artistiques trouvées
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381 Œuvres artistiques trouvées

Jan van der Straet
Map of Hell, illustration from D...
1587 | lithographie en couleur

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Jan van der Straet
Men in Heavy Armour Attack Bears...
Non daté. | gravure colorée à la main

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Jan van der Straet
Horologia Ferrea, plate 5 from '...
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Jan van der Straet
Oleum Olivarum, plate 12 from 'N...
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Jan van der Straet
Conspicilla, plate 15 from 'Nova...
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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci (1454-1512) lan...
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Jan van der Straet
Vanity, Modesty and Death, 1569
1569 | Huile sur panneau

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Johann Sadeler (I)
Kroning van Maria met engelensch...
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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Jan van der Straet
Two Monks Present Silkworms Smug...
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Jan van der Straet
Ferdinandes Magalanes Lusitanus,...
1580 | gravure

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Jan van der Straet
Crucifixion, 1581
1581 | Huile sur bois

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Jan van der Straet
Piazza del Mercato Vecchio, Flor...
1555 | Cool

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Jan Collaert (II) (attributed to)
Bepalen van de lengtegraad door ...
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Jan van der Straet
A Game of Football in the Piazza...
1555 | Cool

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Jan van der Straet
Preparation and Use of Guayaco f...
1570 | gravure colorée

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Jan van der Straet
The region of Ethiopia produces ...
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Jan van der Straet
Recto Title- Page of a sketchboo...
1590 | Encre sur papier

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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Jan van der Straet
The return of Cosimo I after his...
1583 | gravure

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Jan van der Straet
Equus Maurus
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Jan van der Straet
The Alchemist's Laboratory, detail
1570 |

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Jan van der Straet
Alexander the Great puts on a sp...
16ème siècle |

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Jan van der Straet
Ulysses, Mercury and Circe. With...
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Birdcatchers trapping starlings,...
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Jan van der Straet
Recto Title- Page from a sketchb...
1587 | Encre sur papier

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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici Surrounded a...
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Jan van der Straet
The Last Supper
Non daté. | Cool

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Jan van der Straet
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Jan van der Straet
Page from a sketchbook showing S...
1590 | Encre sur papier

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Jan van der Straet
Dogs pursue deer by scent, one j...
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Karel van Mallery
Verzamelen van Moerbeiboomblader...
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Jan van der Straet
A Herd of Elephants Instinctivel...
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Jan van der Straet
Four Scenes from Sericulture Series
1590 | Encre sur papier

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Karel van Mallery
Jacht op waterslangen in India ...
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Hendrick Goltzius
Een hinderlaag tegen Giovanni de...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Medicijn tegen syfilis Nieuwe u...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
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Jan van der Straet
Hunting Rabbits, illustration fr...
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Karel van Mallery
Vis vangen met behulp van pelika...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Saksen Saxo (title on...
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Hendrick Goltzius
De vervloekten gaan de hel binne...
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Jan van der Straet
Study for a horse from the Fland...
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Jan van der Straet
Distillatio.: In igne succus omn...
1599 |

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Jan van der Straet
The monks handed over silkworms ...
17ème siècle |

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Jan van der Straet
S. Giovanni Alberti Fiorentinos ...
1605 |

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Raphaël Sadeler (I)
Pietas als de personificatie van...
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Jan van der Straet
Unicorns on the Banks of the Ind...
Non daté. | gravure colorée à la main

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Jan van der Straet
Indians shoot lions with arrows,...
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Jan van der Straet
A public festival in the Piazza ...
1555 | Cool

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Jan van der Straet
Festival of Homage in the Piazza...
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Jan van der Straet
Using Sponges to Collect Naphtha...
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Theodoor Galle
Cornelia, de deugdzame moeder va...
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Jan van der Straet
Ponte a Santa Trinita, Florence,...
1555 | Cool

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Philips Galle
Berenjacht Jachttaferelen (seri...
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Jan van der Straet
Indian method of catching geese ...
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Philips Galle
Petrus wordt door de engel uit d...
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Jan van der Straet
The Siege of Florence in 1530, 1...
1563 | Cool

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Jan van der Straet
Sketchbook page- Pearl Fishing; ...
1590 | Encre sur papier

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Philips Galle (attributed to workshop of)
Boekdrukkunst Nieuwe uitvinding...
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Jan van der Straet
The siege of Florence
1556 | Peintures

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Jan van der Straet
A ferocious wild boar rises up i...
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Jan van der Straet
Hannibal makes defeated Romans f...
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Jan van der Straet
Discovery of America with portra...
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Philips Galle
Lente Ver (title on object) De...
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Jan Collaert (II)
Vlucht naar Egypte
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Theodoor Galle
Amerigo Vespucci zet voet aan wa...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Rome en een draagmerri...
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Jan van der Straet
Horse joust in Piazza Santa Croce
1561 | Cool

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Jan van der Straet
Fishing in Shallow Waters Using ...
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Jan Collaert (II)
Krokodillenvangst Jachttaferele...
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Jan Collaert (II)
Venus Venvs (title on object) ...
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Jan Collaert (II)
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Jan van der Straet
Gevecht in een arena tussen een ...
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Jan van der Straet
Minerva, Juno and Venus
1587 | Encre sur papier

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Jan van der Straet
Using Sponges to Collect Naphtha...
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Jan van der Straet
Birdcatchers selling Wood Pigeon...
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Jan van der Straet
The Astrolabe - Amerigo Vespucci...
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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci Discovering the...
16ème siècle |

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Jan van der Straet
Jacht op stekelvarkens Jachtpar...
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Raphaël Sadeler (I)
Diana als patrones van de jacht ...
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Jan van der Straet
The Spectacles Seller, engraved ...
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Philips Galle
Drijfjacht op zwijnen Jachttafe...
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Jan van der Straet
Method of catching fish using a ...
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Jan van der Straet
Equus Germanus
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Adriaen Collaert
David speelt op zijn harp voor K...
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Jan van der Straet
The Production of Olive Oil, pla...
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Philips Galle
The conversion of the warder
1582 |

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Philips Galle (possibly)
Onthoofding van Jakobus de Meerd...
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Philips Galle
Jacht op gemzen Jachttaferelen ...
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Jan van der Straet
Africans hunt lions by covering ...
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Philips Galle
Visvangst met net Jachttaferele...
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Jan van der Straet
Capturing leopards with the help...
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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci Discovering the...
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Jan van der Straet
A new method for hunting ducks, ...
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Jan van der Straet
Bear hunting with dogs and spear...
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Hendrick Goltzius
Paulus door een adder in de hand...
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Jan van der Straet
As a deer scratches its antlers ...
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Jan van der Straet
Hyacum et lues venerea, plate 6 ...
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Jan van der Straet
The Alchemist's Workshop
1570 |

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Jan van der Straet
Page of a Sketchbook- Showing a ...
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À propos de l'artiste

Jan van der Straet
1523–1605
1523 (Brügge)
Décédé1605 (Florenz)
NationalitéBelgique
ÉpoquesManiérisme
Professionartiste peintre, dessinateur, artiste graphique
ÉlèveAntonio Tempesta
AffiliationsGuilde de Saint-Luc d'Anvers, Accademia delle Arti del Disegno
Œuvres majeuresAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
MuséesStatens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Vers 1590, des dessins quittaient régulièrement la ville de Florence, des feuilles à la plume ombrées de brun et de bleu, destinées aux ateliers de gravure d'Anvers. Jan van der Straet expédia près de quatre cents projets de ce type par-delà les Alpes; en retour arrivaient des tirages imprimés qui se diffusaient dans toute l'Europe et jusqu'en Extrême-Orient. Van der Straet avait d'abord lui-même suivi cet itinéraire en sens inverse, peintre et dessinateur pour l'estampe né vers 1523 à Bruges.

Sa formation commença auprès de son père à Bruges et se poursuivit dans l'atelier anversois de Pieter Aertsen; en 1545, la guilde de Saint-Luc l'admit comme maître. Peu après, il partit vers le sud, en passant par Lyon et Venise selon son biographe Raffaello Borghini; à Venise, vers 1550, un tisserand flamand de la manufacture de tapisseries des Médicis l'attira jusqu'à Florence. En Italie, Jan van der Straet devint Giovanni Stradano, latinisé en Johannes Stradanus.

À partir de 1557, il fut le plus proche collaborateur de Giorgio Vasari pour la décoration du Palazzo Vecchio; dans un panneau du plafond du Salone dei Cinquecento, son autoportrait apparaît juste à côté de Vasari. En 1570, il signa un tableau destiné au studiolo du prince Médicis François Ier, cabinet servant à la fois de laboratoire et de trésor, « Ioannes Stratensis Flandrus », soit en français: Jan van der Straet, le Flamand. Une origine écrite en toutes lettres au cœur même du palais des Médicis. Cette assurance avait un prix: dans l'entourage de Vasari, on raillait le caractère par trop flamand de ses tableaux, et Vasari voulut même lui retirer une commande d'autel pour Santa Maria Novella. Stradanus la conserva.

En 1576, il entra à Naples au service de Don Juan d'Autriche, vainqueur de la bataille navale de Lépante, puis le suivit la même année aux Pays-Bas, son premier retour au pays après vingt ans. Pour sa première grande série d'estampes chez Philips Galle, il fournit quarante portraits de chevaux provenant des écuries du chef de guerre. À partir de 1583, il vécut définitivement à Florence et se consacra surtout aux modèles pour l'estampe; la gravure était exécutée à Anvers par les familles Galle et Collaert ainsi que par les frères Wierix. De ses tapisseries de chasse destinées à la villa médicéenne de Poggio a Caiano naquit ainsi, jusqu'en 1596, une encyclopédie de la chasse en 104 feuilles, la série Venationes. Parmi elles: « Hommes en armure lourde attaquant des ours en les poignardant dans les organes vitaux, planche 26 de 'Venationes Ferarum, Avium, Piscium' gravée par Jan Collaert ». Sur la feuille, les ours se dressent tels des lutteurs face à des chasseurs revêtus d'armures intégrales étincelantes; au premier plan, un animal abattu gît dans l'herbe.

À la fin des années 1580, il conçut les Nova Reperta, vingt feuilles consacrées aux innovations de l'époque, comme la boussole, la poudre à canon, les lunettes et l'horloge en fer, publiées pour la première fois à Anvers en 1591. La série avait été suggérée par l'humaniste Luigi Alamanni, dont les notes figurent au verso des projets. Une planche intitulée Impressio Librorum montre précisément le métier qui porta les images de Stradanus à travers le monde: une imprimerie en plein travail. À gauche, les compositeurs sont assis devant les casses de caractères, un garçon étend des feuilles fraîchement imprimées, tandis qu'à droite l'imprimeur pèse de tout son corps sur la presse; la légende latine célèbre le procédé par une comparaison: de même qu'une seule voix atteint de nombreuses oreilles, un seul texte écrit remplit mille pages.

Dans le même temps, Florence prenait la mesure de l'au-delà de Dante. En 1587 et 1588, Stradanus dessina, toujours pour Alamanni, une série consacrée à la Divine Comédie et principalement à l'Enfer; en 1588, le jeune Galileo Galilei donna devant l'Accademia Fiorentina, la société savante de la ville, des conférences sur la forme, l'emplacement et les dimensions de l'enfer de Dante. C'est dans ce climat que s'inscrit la « Carte de l'Enfer, illustration de l'Enfer de Dante, 1587 »: l'entonnoir infernal s'ouvre comme un abîme en terrasses, cercle sous cercle, chacun portant une inscription; de minuscules figures se pressent sur les corniches, tandis que tout se resserre vers le bas jusqu'à former un unique puits obscur. La série d'estampes projetée resta inachevée; une seule feuille fut publiée sous forme gravée, représentant Dante et Virgile devant Lucifer.

Il travailla presque jusqu'à sa mort; en 1605, il mourut à Florence et fut inhumé dans la chapelle des étrangers de la Santissima Annunziata. Le buste de son tombeau, réalisé d'après un portrait peint par son fils Scipione, souligne ses origines brugeoises. Et dans le Schilder-Boeck de 1604, recueil de vies d'artistes de Karel van Mander, on peut lire, traduit ici en français, que la Flandre pouvait se consoler d'avoir compté un citoyen de Bruges aussi remarquable, qui avait rendu la belle ville de Florence plus belle encore par son œuvre.

Son œuvre conservée doit sa survie à ce commerce au long cours des images: les gravures et les gravures coloriées à la main en constituent l'essentiel, et leur élément le plus délicat est précisément celui qui fut ajouté à Anvers, le trait du burin que Stradanus lui-même ne tint jamais en main; ce trait est celui de Galle, de Collaert et de Wierix. Chez Meisterdrucke, nous reproduisons donc ces feuilles en giclée sans trame ni points d'impression visibles; chaque sillon gravé dans les ateliers anversois se détache sur un délicat blanc naturel, avec chaque hachure et chaque entrecroisement.



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