Le Cours de l'Empire. La Consommation de l'Empire, 1836 (Thomas Cole)

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Antonio Lafreri

Dans sa boutique de la Via del Parione, chaque client composait son propre album sur Rome ; Antonio Lafreri fournissait les feuilles.

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Antonio Lafreri

Dans sa boutique de la Via del Parione, chaque client composait son propre album sur Rome ; Antonio Lafreri fournissait les feuilles. en savoir plus sur l'artiste

France · 1512–1577 · Renaissance · 56 Œuvres artistiques trouvées

Antonio Lafreri

1512–1577

Né	1512 (Orgelet)
Décédé	1577 (Rom)
Nationalité	France
Époques	Renaissance
Profession	Maler, Kartograf, Graveur, Verleger, Grafiker, Kartenmacher, Kupferstecher
Œuvres majeures	Ancient Temples and Rotundas (Five Designs) (1568), Amphitheatri Veronen Diligens et Accurata Delineatio (1560), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Speculum Romanae Magnificentiae (1568)
Musées	Yale Center for British Art

56 œuvres chez Meisterdrucke
Wikipedia: Antonio Lafreri

Antonio Lafreri

1512 - 1577

Un volume conservé à la bibliothèque de l'université de Chicago rassemble près d'un millier de vues gravées de Rome et de ses antiquités. Il n'existe aucun autre exemplaire identique, car ces volumes n'ont jamais été vendus sous forme de livres finis. Chacun d’entre eux a été réalisé dans une boutique de Rome, où le client choisissait parmi des centaines de feuilles et faisait relier sa sélection. La boutique appartenait à Antonio Lafreri, graveur, marchand de cartes et éditeur - l’homme qui a fait de l’image de Rome un commerce sur mesure.

En français, il s’appelait Antoine Lafrery. Né en 1512 en Franche-Comté - les sources divergent quant au lieu exact, seule la région est certaine -, il s’installa à Rome vers 1540 et transforma le nom français Lafrery en Lafreri. Il signait ses premières planches « Sequaner », d’après le peuple antique de sa région d’origine - un Français qui transposait ses origines dans l’Antiquité. En 1544, il ouvrit sa boutique sur la Via del Parione, en plein cœur du quartier des imprimeurs, entre la Piazza Navona et le Campo de’ Fiori. Il passa ses premières années à réaliser principalement des copies d’estampes de son rival Antonio Salamanca ; en 1553, les deux hommes s’associèrent, et après la mort de Salamanca, Lafreri reprit seul l’affaire à partir de 1563 - devenant bientôt le premier marchand d’estampes de Rome.

Ce qu’il vendait, c’était un concept. Son « Speculum Romanae Magnificentiae », le miroir de la splendeur romaine, n’était pas un ouvrage figé, mais plutôt une offre ouverte : des vues de Rome et des gravures d’antiquités, soit une bonne centaine de planches jusqu’en 1567, réalisées par les meilleurs graveurs de la ville. L’acheteur se composait ainsi sa propre Rome et la faisait relier ; au milieu des années 1570, Lafreri imprima une page de titre spécifique à cet effet. Il procéda de la même manière avec les cartes géographiques. Il fut le premier à faire le commerce à grande échelle de cartes géographiques modernes à Rome ; vers 1570, il compila des recueils de cartes sous une page de titre gravée et publia en 1572 un catalogue d’inventaire imprimé comprenant environ cinq cents titres, le premier catalogue d’éditeur de ce genre. Les chercheurs appellent aujourd’hui ces recueils sur commande les « atlas de Lafreri ».

C’est justement du Grand Nord que vint un succès commercial. La Carta Marina d’Olaus Magnus, une carte de la Scandinavie sur neuf grandes feuilles datant de 1539, s’était avérée trop grande et trop chère pour trouver des acheteurs. Ce n’est que la version de Lafreri de 1572, environ quatre fois plus petite, qui s’est vendue : « Scandinavie, détail de la Carta Marina d’Olaus Magnus, 1572 ». La feuille regorge de scènes nordiques. Des monstres marins s’attaquent à des galions, des ours polaires pêchent au large de l’Islande, aux Îles Féroé, des insulaires dépecent un animal marin abattu au son de la cornemuse ; là où le sol recèle du fer, du cuivre ou de l’argent, la carte indique de petits symboles.

Il vendait Rome elle-même sous toutes ses formes. Sur deux statues antiques, Marforio et Pasquino, les Romains affichaient la nuit des pamphlets satiriques contre les puissants - c’est pourquoi on les appelait les statues « qui parlent » ; Marforio était considéré comme celui qui lançait les sujets, Pasquino donnait les réponses cinglantes. En 1550, Lafreri publia « La statue “parlante” de Marforio à Rome, gravée par l’artiste, 1550 », accompagnée de la mention de son éditeur « Ant. Lafreri Formis Romae ». La gravure représente le colossal dieu fluvial barbu qui se trouvait alors près de l’arc de Septime Sévère au Forum ; sur la gravure, il repose devant une maçonnerie de briques effritée, sous un poème gravé. À l’occasion de l’Année Sainte de 1575, la gravure appropriée trônait dans la vitrine du magasin : « Les sept églises de Rome, 1575 » montre des processions de pèlerins entre les sept églises principales de la ville ; cette gravure permettait de planifier le circuit. Deux ans plus tôt, sa grande carte en perspective de Milan avait été publiée : « Plan de Milan, édité par Antonio Lafreri (1512-1577) en 1573. Il s’agit du plus ancien plan de Milan ». Sur la carte, on peut encore distinguer le Castrum, l’enceinte de l’ancien camp romain.

En juillet 1577, Antonio Lafreri mourut dans la maison de la Via del Parione où il avait vécu et travaillé pendant plus de trois décennies - sans testament et sans héritiers directs. Le véritable capital résidait dans les plaques de cuivre ; le graveur Mario Cartaro fut désigné comme trésorier pour le partage entre les parents originaires de Franche-Comté. Claudio Duchetti, l’un de ces parents, reprit la boutique et l’activité de Speculum ; il fit graver à nouveau les plaques qui avaient été attribuées à d’autres lors du partage et ajouta sur les plaques qu’il avait reprises la mention indiquant qu’il était le neveu du défunt Antonio Lafreri. Vers 1602, Giovanni Orlandi imprimait encore à partir de nombreuses de ces plaques.

Lorsque, chez Meisterdrucke, nous réalisons de telles feuilles en tant qu’estampes d’art, le travail commence par le choix du papier. Pour les cartes historiques, nous utilisons un papier japonais extrêmement léger, le Murakumo, de 42 grammes par mètre carré, d’une teinte écru chaude et d’aspect parcheminé - il porte en lui-même ce caractère ancien, rien n’est artificiellement vieilli. Il y a toutefois une exception : les grandes surfaces de couleur de la Carta Marina colorée sont mieux mises en valeur sur un autre papier. En revanche, les gravures et plans monochromes, comme le plan de Milan ou celui des Sept Églises, trouvent sur ce papier ultrafin et aux teintes chaudes exactement le support qu’exige une feuille du XVIe siècle.