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Canaletto

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L'agent pestait contre les prix et l'attente; les commandes affluaient pourtant. Canaletto peignait la Venise que l'Europe voulait rapporter. en savoir plus sur l'artiste
Italie · 1697–1768 · Rococo · 523 Œuvres artistiques trouvées
Canaletto
1697–1768
18 octobre 1697 (Venedig)
Décédé1768 (Venedig)
NationalitéItalie
ÉpoquesRococo
Genreveduta, paysage
Professionartiste peintre, aquafortiste, dessinateur
Famille
Père: Bernardo Canal
Maître deBernardo Canal
ÉlèveBernardo Bellotto
Influencé parGiovanni Paolo Pannini
Œuvres majeuresDer Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727)
MuséesNational Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum

Canaletto

Le marchand de drap Stefano Conti, de Lucques, savait en 1725 ce qu'il voulait acheter : des vedute de Luca Carlevarijs, des vues peintes de Venise. Son conseiller, le peintre Alessandro Marchesini, n'était pas de cet avis. À Venise travaillait un artiste plus jeune, dont les tableaux ressemblaient à ceux de Carlevarijs, à ceci près qu'on y voyait briller le soleil. Ce jeune artiste était Giovanni Antonio Canal, que tous appelèrent bientôt Canaletto - fils du peintre de décors de théâtre Bernardo Canal, né le 18 octobre 1697 à Venise. Il se forma auprès de son père, peignit avec lui des décors de scène à Rome en 1719 et 1720, puis tourna le dos au théâtre - contrarié par le manque de scrupules des dramaturges, comme le nota l'un de ses premiers biographes. Dès lors, son regard se porta sur sa propre ville; de citoyen de la République de Venise, il devint son peintre de vedute.

Marchesini exagérait-il ? On peut en juger devant la « Vue du Palais Ducal ». Depuis l'eau, la ville baigne en pleine lumière. La façade rose à motifs du palais resplendit, le campanile se dresse devant les nuages et, sur le bassin vert, glissent des gondoles dont les rameurs s'arc-boutent sur leurs avirons. La « Vue du bassin de Saint-Marc et de l'église de San Giorgio Maggiore depuis la Piazzetta à Venise » ouvre la perspective inverse, depuis la terre ferme. Près de la colonne au lion de saint Marc, des voiliers reposent dans le bassin, un étal de marché s'abrite sous une toile rayée, un petit chien se repose sur le pavé et des gentilshommes en robes rouges conversent. Les jours de fête vénitiens faisaient eux aussi partie de l'offre. Dans « Une régate sur le Grand Canal », des étoffes rouges pendent aux fenêtres des palais, spectateurs et embarcations d'apparat richement décorées se pressent sur les deux rives, tandis que les fins bateaux de course filent au centre du canal laissé libre.

Autour de ces tableaux se constitua un marché régi par ses propres lois. En 1727, l'agent irlandais Owen McSwiney se plaignait que Canal fût un garçon cupide, capable d'exiger n'importe quel prix et de faire attendre ses clients; cet automne-là, pourtant, il s'enthousiasmait pour deux nouveaux tableaux peints sur cuivre, les plus belles pièces que l'artiste eût jamais créées. Joseph Smith, futur consul britannique à Venise, s'assura la plus grosse part du marché. Il regroupait les souhaits des voyageurs accomplissant leur Grand Tour, le grand voyage de formation à travers l'Italie, et collectionnait lui-même, jusqu'à posséder quelque 50 tableaux, près de 150 dessins et 15 eaux-fortes de son peintre favori.

Puis la clientèle se fit rare. À partir de 1740, la guerre de Succession d'Autriche tint les voyageurs à distance, et le peintre se saisit de la pointe à graver, un outil qu'il n'avait guère employé jusque-là. Il réalisa en tout 33 eaux-fortes; 31 d'entre elles parurent après 1744 sous la forme d'une série dédiée à Smith, dont le titre annonçait franchement le programme - des vues, certaines inspirées de lieux réels, d'autres inventées. Le chroniqueur de Venise s'autorisait à rêver. Dans notre catalogue, cet art né de la crise connaît une étonnante postérité. Il compte 478 œuvres de Canaletto, dont plus de 170 sont tirées de ces eaux-fortes, souvent imprimées en noir sur papier vergé ivoire.

En 1746, Canaletto suivit sa clientèle à Londres, où il resta près d'une décennie. La ville l'accueillit par une rumeur : il n'était pas le véritable Canaletto - car son neveu et élève Bernardo Bellotto parcourait lui aussi l'Europe sous ce nom célèbre. En 1749, le chroniqueur George Vertue nota que cet homme avait quelque chose de sombre ou d'étrange. Le suspect répliqua par une annonce dans le journal, invitant tout gentleman à venir chez lui examiner une vue du St James's Park qu'il venait d'achever. Le collectionneur Thomas Hollis commanda six tableaux, dont l'« Vue intérieure de la rotonde de Ranelagh à Londres », l'une des rares scènes d'intérieur du peintre de vedute. Sous la coupole surbaissée, des lustres sont suspendus à de longs cordons rouges, les visiteurs déambulent autour de l'édifice central orné et, à droite, s'élève la tribune réservée aux musiciens. Pour Hollis fut également peinte, en 1754, « Vue du pont de Walton ». Au dos du tableau, le peintre indiqua qu'il avait peint cette œuvre à Londres, pour la première et la dernière fois, avec le plus grand soin, pour son très estimé protecteur - des lignes qui sonnent comme un adieu à l'Angleterre. Depuis que le tableau a été rentoilé en 1850, cette note demeure cachée. Dans la composition, le peintre apparaît lui-même, occupé à dessiner.

Au milieu des années 1750, il revint définitivement à Venise. L'Académie de sa ville eut du mal à l'accepter. En janvier 1763, il échoua au scrutin d'admission; en septembre, elle finit pourtant par l'élire, et il ne remit qu'en 1765, avec retard, son morceau de réception - précisément un capriccio, une architecture née de l'imagination, de la part d'un homme qui avait passé sa vie à mesurer la Venise réelle. À sa mort, en 1768 à Venise, il laissa une modeste succession - un petit placement immobilier et 28 tableaux invendus dans son atelier. Le consul Smith s'était depuis longtemps défait de sa collection; en 1762, plus de 40 Canaletto avaient été cédés avec sa bibliothèque au roi George III pour un total de 20 000 livres sterling. Depuis lors, la Royal Collection conserve le plus vaste fonds de Canaletto au monde.

Œuvres de Canaletto

523 Œuvres artistiques trouvées
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Canaletto
View of the Basin of St. Mark an...
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Veduta del Palazzo Ducale
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Bacino di San Marco, Venice 
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A View of Walton Bridge
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A Regatta on the Grand Canal 
1730 |

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Canaletto
Interior view of the Rotunda of ...
1754 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en d...
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Canaletto
View of the Staircase of the Gia...
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The Great Canal and Bridge Rialt...
18ème siècle |

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Canaletto
The Mole with the Ducal Palace o...
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Canaletto
View of the Riva degli Schiavoni...
1735 | Huile sur toile

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Canaletto
Le porte del Dolo: the oval basi...
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Canaletto
A capriccio with a monumental st...
1755 | Plume et encre, avec lavis gris, sur un crayon ligné et libre

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Canaletto
Grand Canal: San Geremia and the...
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Capriccio of a man scaling a wal...
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Canaletto
The Bucintoro at the Molo on Asc...
1760 | Huile sur toile

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Canaletto
Architectural Capriccio Alternat...
17ème siècle | Graphite sur papier

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, de ...
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Canaletto
Ale Porte del Dolo
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Canaletto
An Island in the Lagoon with a G...
1743 |

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Canaletto
Canaletto - KDS Photo, National ...
1757 |

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Canaletto
A View of Dolo on the Brenta Can...
1725 |

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Canaletto
London, a view of Northumberland...
1753 |

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Canaletto
The Entrance to the Grand Canal,...
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Robert Sayer
Gezicht op de London Bridge over...
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Canaletto
Le Porte de Dolo (etching)
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Canaletto
L'ecluse de Dolo - The Lock at D...
1763 |

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Canaletto
Piazza San Marco, Venice, circa ...
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Antonio Visentini
Gezicht op de kerk de Santi Giov...
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Canaletto
Lock near Dolo
1763 |

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Antonio Visentini
Gezicht op Campo San Rocco te Ve...
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Canaletto
""Vue du Grand canal, du palais ...
18ème siècle |

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Canaletto
""Vue sur le grand canal a Venis...
18ème siècle |

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Canaletto
The Entrance to the Grand Canal,...
1730 |

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Canaletto
Piazza San Marco looking West to...
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Canaletto
Le porte del Dolo (title on obje...
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The Molo, Venice, from the Bacin...
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View of Canal Grande from San Vi...
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Canaletto
View of the Rialto Bridge in Ven...
18ème siècle |

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Canaletto
Landscape with the Pilgrim at Pr...
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Canaletto
""Le grand Canal a Venise, Itali...
1723 |

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Canaletto
'The Bacino di San Marco: lookin...
1730 |

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Canaletto
 
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Canaletto Al Dolo colorized
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Le Porte Del Dolo, from Vedute
1735 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande te V...
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Robert Sayer
Gezicht op de Westminster Bridge...
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Dolo on the Brenta, with Church ...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, Pal...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande te V...
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Canaletto
Canaletto - A Capriccio View wit...
1742 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, Pal...
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Canaletto
Punta della Dogana and Giudecca ...
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Canaletto
View of canal grande and rialto,...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande te V...
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Canaletto
Al Dolo (etching on laid paper)
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Antonio Visentini
Gezicht op het Cannaregio en Pal...
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Canaletto
Piazza San Marco Le procuratie ...
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View of Venice, Oil Painting by ...
1799 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en d...
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Bullfighting or Bull hunting in ...
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The Entrance to the Canareggio, ...
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Al Dolo, from Vedute
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Aanlegplaats te Dolo Ale Porte ...
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View of the school San Rocco (Sa...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en d...
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La Torre di Malghera Gezichten ...
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Canaletto - The Piazza looking N...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande te V...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, Pal...
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La libreria. V. [upper left], in...
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Robert Sayer
Gezicht op de Hampton Court Brid...
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Ale Porte del Dolo, c. 17351746.
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Canaletto
Canaletto - Basin of St Mark, NM...
1726 |

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Canaletto
Al Dolo, c. 17351746.
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Piazza San Marco
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Canaletto
Le Preson. V. [lower left], c. 1...
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Robert Sayer
Gezicht op de Westminster Bridge...
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Canaletto
Piazza di San Marco from the Dog...
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Canaletto
La Piera del Bando. V. [lower ri...
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Canaletto
Piazza San Marco, c.1730 (oil on...
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Antonio Visentini
Hoek van het San Marcoplein met ...
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Old Walton Bridge
1755 |

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Canaletto
""Vue sur le grand canal a Venis...
18ème siècle |

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Canaletto
Piazza San Marco
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Canaletto
London, a view of Northumberland...
1753 |

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Canaletto
 
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Canaletto
View of the Mills of Dolo on the...
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Canaletto
Canaletto Mestre colorized
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À propos de l'artiste

Canaletto
1697–1768
18 octobre 1697 (Venedig)
Décédé1768 (Venedig)
NationalitéItalie
ÉpoquesRococo
Genreveduta, paysage
Professionartiste peintre, aquafortiste, dessinateur
Famille
Père: Bernardo Canal
Maître deBernardo Canal
ÉlèveBernardo Bellotto
Influencé parGiovanni Paolo Pannini
Œuvres majeuresDer Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727)
MuséesNational Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum

Le marchand de drap Stefano Conti, de Lucques, savait en 1725 ce qu'il voulait acheter : des vedute de Luca Carlevarijs, des vues peintes de Venise. Son conseiller, le peintre Alessandro Marchesini, n'était pas de cet avis. À Venise travaillait un artiste plus jeune, dont les tableaux ressemblaient à ceux de Carlevarijs, à ceci près qu'on y voyait briller le soleil. Ce jeune artiste était Giovanni Antonio Canal, que tous appelèrent bientôt Canaletto - fils du peintre de décors de théâtre Bernardo Canal, né le 18 octobre 1697 à Venise. Il se forma auprès de son père, peignit avec lui des décors de scène à Rome en 1719 et 1720, puis tourna le dos au théâtre - contrarié par le manque de scrupules des dramaturges, comme le nota l'un de ses premiers biographes. Dès lors, son regard se porta sur sa propre ville; de citoyen de la République de Venise, il devint son peintre de vedute.

Marchesini exagérait-il ? On peut en juger devant la « Vue du Palais Ducal ». Depuis l'eau, la ville baigne en pleine lumière. La façade rose à motifs du palais resplendit, le campanile se dresse devant les nuages et, sur le bassin vert, glissent des gondoles dont les rameurs s'arc-boutent sur leurs avirons. La « Vue du bassin de Saint-Marc et de l'église de San Giorgio Maggiore depuis la Piazzetta à Venise » ouvre la perspective inverse, depuis la terre ferme. Près de la colonne au lion de saint Marc, des voiliers reposent dans le bassin, un étal de marché s'abrite sous une toile rayée, un petit chien se repose sur le pavé et des gentilshommes en robes rouges conversent. Les jours de fête vénitiens faisaient eux aussi partie de l'offre. Dans « Une régate sur le Grand Canal », des étoffes rouges pendent aux fenêtres des palais, spectateurs et embarcations d'apparat richement décorées se pressent sur les deux rives, tandis que les fins bateaux de course filent au centre du canal laissé libre.

Autour de ces tableaux se constitua un marché régi par ses propres lois. En 1727, l'agent irlandais Owen McSwiney se plaignait que Canal fût un garçon cupide, capable d'exiger n'importe quel prix et de faire attendre ses clients; cet automne-là, pourtant, il s'enthousiasmait pour deux nouveaux tableaux peints sur cuivre, les plus belles pièces que l'artiste eût jamais créées. Joseph Smith, futur consul britannique à Venise, s'assura la plus grosse part du marché. Il regroupait les souhaits des voyageurs accomplissant leur Grand Tour, le grand voyage de formation à travers l'Italie, et collectionnait lui-même, jusqu'à posséder quelque 50 tableaux, près de 150 dessins et 15 eaux-fortes de son peintre favori.

Puis la clientèle se fit rare. À partir de 1740, la guerre de Succession d'Autriche tint les voyageurs à distance, et le peintre se saisit de la pointe à graver, un outil qu'il n'avait guère employé jusque-là. Il réalisa en tout 33 eaux-fortes; 31 d'entre elles parurent après 1744 sous la forme d'une série dédiée à Smith, dont le titre annonçait franchement le programme - des vues, certaines inspirées de lieux réels, d'autres inventées. Le chroniqueur de Venise s'autorisait à rêver. Dans notre catalogue, cet art né de la crise connaît une étonnante postérité. Il compte 478 œuvres de Canaletto, dont plus de 170 sont tirées de ces eaux-fortes, souvent imprimées en noir sur papier vergé ivoire.

En 1746, Canaletto suivit sa clientèle à Londres, où il resta près d'une décennie. La ville l'accueillit par une rumeur : il n'était pas le véritable Canaletto - car son neveu et élève Bernardo Bellotto parcourait lui aussi l'Europe sous ce nom célèbre. En 1749, le chroniqueur George Vertue nota que cet homme avait quelque chose de sombre ou d'étrange. Le suspect répliqua par une annonce dans le journal, invitant tout gentleman à venir chez lui examiner une vue du St James's Park qu'il venait d'achever. Le collectionneur Thomas Hollis commanda six tableaux, dont l'« Vue intérieure de la rotonde de Ranelagh à Londres », l'une des rares scènes d'intérieur du peintre de vedute. Sous la coupole surbaissée, des lustres sont suspendus à de longs cordons rouges, les visiteurs déambulent autour de l'édifice central orné et, à droite, s'élève la tribune réservée aux musiciens. Pour Hollis fut également peinte, en 1754, « Vue du pont de Walton ». Au dos du tableau, le peintre indiqua qu'il avait peint cette œuvre à Londres, pour la première et la dernière fois, avec le plus grand soin, pour son très estimé protecteur - des lignes qui sonnent comme un adieu à l'Angleterre. Depuis que le tableau a été rentoilé en 1850, cette note demeure cachée. Dans la composition, le peintre apparaît lui-même, occupé à dessiner.

Au milieu des années 1750, il revint définitivement à Venise. L'Académie de sa ville eut du mal à l'accepter. En janvier 1763, il échoua au scrutin d'admission; en septembre, elle finit pourtant par l'élire, et il ne remit qu'en 1765, avec retard, son morceau de réception - précisément un capriccio, une architecture née de l'imagination, de la part d'un homme qui avait passé sa vie à mesurer la Venise réelle. À sa mort, en 1768 à Venise, il laissa une modeste succession - un petit placement immobilier et 28 tableaux invendus dans son atelier. Le consul Smith s'était depuis longtemps défait de sa collection; en 1762, plus de 40 Canaletto avaient été cédés avec sa bibliothèque au roi George III pour un total de 20 000 livres sterling. Depuis lors, la Royal Collection conserve le plus vaste fonds de Canaletto au monde.



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